“¿Que caracterizó al siglo XX? No lo sé. Fue el momento histórico de llevar a los hechos ideas y creencias que se venían cimentando desde cientos de años como entelequias imposibles? La náusea con que nos sobrevino el cacareado siglo XXI, con amenazas del fin de historia y otras soserías similares, no ha dado tregua para revisitar lo que pasó. He querido conocer y transmitir algunos aspectos de lo que fue este siglo en Chile no a través de interpretaciones teóricas, sino por un puñado de historias personales”.

Así inicia Marcelo Mendoza esta conmovedora obra en la que, con agudeza, ensambla vidas e ideas que tuvieron gran incidencia en el Chile del siglo XX. En Todos confesos el amor, la política, el poder, la imaginación y también el sexo, entre otras cuestiones vitales, se revelan a la luz del diálogo con 10 sobrevivientes notables (mayores de 80 años), como una forma efectiva para un lúcido y apasionante repaso ante la inminencia de la muerte.

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Comuna Literaria

Y es que Liz se unió en ocho oportunidades con los que eran el amor de su vida en ese momento. Hombres, los vivos por lo menos, que han quedado viudos de una de las más grandes estrellas del star system hollywoodense.

Conrad Nicholas Hilton y Liz Taylor

La lista se inicia cuando tenía apenas 18 años (1950) y decidió casarse con Conrad Nicholas Hilton, un empresario estadounidense, hijo del fundador de la cadena de hoteles Hilton. El matrimonio sólo duró un año.

Michael Wilding y Liz Taylor

Su segundo matrimonio fue a los 20 años, con el actor británico Michael Wilding, con quien tuvo dos hijos, Michael Howard Wilding (nacido en 1953) y Christopher Edward Wilding (1955). A los 24 años ya estaba separada nuevamente.

Mike Todd y Liz Taylor

Su tercer matrimonio fue con el productor de cine Mike Todd quien un año después moriría en un accidente aéreo (1958). Con Mike tuvo a su tercera hija, Elizabeth Frances.

Eddie Fisher y Liz Taylor

Taylor guardó luto por seis meses, hasta que conoció al mejor amigo de su difunto esposo, el cantante Eddie Fisher con quien se casa en 1959, convirtiéndose en uno de los escándalos más sonados de la época, pues él tenía pareja, la también actriz Debbie Reynolds (para los más cinéfilos del matrimonio entre Fisher y Reynolds nacería Carrie Fisher, la Princesa Leia de La Guerra de las Galaxias). Se divorciaron en 1964.

Richard Burton y Liz Taylor

Richard Burton y Liz Taylor

En 1962, durante la filmación de ‘Cleopatra’, conoció al gran amor de su vida, con quien se casaría y divorciaría en dos ocasiones (se casó en 1964, se divorció en 1974; se reconciliaron en 1975 y se volvieron a separar en 1976). Con él adoptó a su cuarta hija, de nombre María.

John W. Warner y Liz Taylor

Su séptimo matrimonio fue con el senador John W. Warner el 4 de diciembre de 1976 y se divorciaron el 7 de noviembre de 1982.

Sin embargo, no todas las uniones de Taylor llegaron a concretarse, pues estuvo a punto de casarse con un abogado mexicano, de nombre Víctor Luna, quien desapareció días antes de asistir al registro civil.

Larry Fortensky y Liz Taylor

El último matrimonio del que se tiene cuenta es con el obrero de la construcción Larry Fortensky, en 1991, en Neverland, el rancho de Michael Jackson. La unión duró hasta 1996.

James Dean y Liz Taylor

Michael Jackson y Liz Taylor

Otros grandes amores de su vida que no llegaron a ser sus parejas fueron Jamen Dean y Michael Jackson, ambos muertos.

Adiós ojos violeta

Puede servir sobre todo cuando uno define sus prioridades a la hora de trabajar y determinar el precio y valor de su trabajo.

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Por ahora tengo tiempo, y bastante, para encontrar una con la cual pueda desafiarlo. Pero en la búsqueda me tope con una que reúne todos los automóviles usados por Batman. Así que la encontré interesante como para publicarla. Debo confesar en todo caso que no sé mucho de Batman más allá de las películas y que leí Año 1, pero quedé solo en eso por circunstancias que no viene al caso mencionar ahora.

Aquí les va la mega recopilación.

A continuación un fragmento de su obra como escritor:

TRÍPTICO DEL AFUERINO

1. Hambre (fragmentos)

EL AFUERINO miró con simpatía el caprichoso desparramo de pueblo que se acurrucaba a sus pies: casas construidas esquivando las colinas o aferradas a sus lomajes, unos sauces donde quisieron crecer sauces, eucaliptos donde les dio la gana de asomar a los eucaliptos, tal o cual álamo en los lugares en que los álamos se les antojó parar el dedo contra el cielo. Y muros de adobe con carcoma de tiempo, de lluvia, de chiquillos jodidos. Ventanas dormilonas, vueltas a la amable monotonía de las calles cubiertas de polvo. Tejas. Tejas viejas, añejas, pellejas.

Una iglesia, una escuela, un almacén. Y el estero infaltable, con su infaltable, increíble puente de troncos. Hasta un remedo de plaza, tan cansada y tan noble y tan llena de paz como el resto. Y cerros, por todos lados.

Comenzó el hombre a marchar camino abajo, bebiendo imágenes de zarzamoras y pidenes, de gallinas, de patos, de quietas aguas estancadas. Y luego de niños curiosos, de mujeres esquivas, de hombres impasibles. Algún perro salió a ladrarle y su ladrido se tornó sonrisa del rabo al acercarse a la cordialidad del forastero.

Era pequeño el pueblo. Entrando en él, ese rostro de universalidad vernácula que mostraba a primera vista cobraba carácter. Se individualizaba. Cada casa adquiría rasgos propios y dejaba de ser la casa lugareña. La iglesia era esta iglesia, con su campa­nario torcido y su cristo sin color, más víctima del sol y las tormentas que de los sayones evangélicos. y la escuela. ¿Qué otra tenía en la puerta esta mal trazada y peor borrada caricatura, bajo la cual se leía -con las eses al revés, naturalmente- “el señor escovedo”?

Sonrió el afuerino, imaginando la ira del señor Escobedo, y sus vanos esfuerzos por raspar la hurla indeleble. Sería el maestro. Porque aquí no podía haber alcalde. Y de dónde sacar más señores, en un radio tan menudo.

Un segundo perro se aproximó al visitante, a la disimulada. Tenía ojos buenos y una chasca invero­símil. El hombre le mostraba la mano para que se la oliera: somos amigos. Lo acarició de a poco. Recelaba el animal, sin querer. Quería ser amigo, y al fin, entregándose, refregó su mugre contra el polvo que cubría los pantalones del afuerino, Somos amigos.

Lo siguió.

Era alto el afuerino, y muy delgado. Su paso, a medida que se adentraba por la calleja, perdía firmeza sutilmente, como si lo cogiera una extraña suerte de ebriedad. En dos o tres ocasiones se detuvo, fingiendo que miraba este rasguño de muro, ese eucalipto, aquella puerta. A cada minuto, su rostro parecía tornarse más, más pálido, y su respiración más trabajosa.

Una gallina que lo vio venir cloqueó su espanto, cual si la presencia del forastero obedeciese al propósito exclusivo de agredirla. Huyó a perderse, profiriendo quizás qué pelambres y meneando la cabeza de izquierda a derecha, para grabarse en ambos ojos la estampa amenazadora.

El crujir de una carreta y el silbido del carretero irrumpieron, con mezcla de añosa fatiga y alegría, en la tranquilidad de la hora. (…)

El perro se había quedado enredado en algún poste, y pareció que ya no iba a seguirlo. El conti­nuó andando, vacilante. Llegó a la plaza, árida de polvo y hierbas secas; pero curiosamente acogedora: sombra de eucaliptos y maitenes, y una acequia (…)

Se sentó en el suelo -no había escaños- y apoyó, lento, casi fruicioso, la espalda contra un tronco. Una como niebla rara le emborronó las imágenes, que daban vueltas ebrias en su retina. El tiempo se le arremansó adentro. Cerró los ojos, un segundo, una hora, dos. ¿Cuántas horas? ¿Cuánto rato? El hambre turbaba su semisueño. (…)

Junto a él, el perro se había echado y dormitaba, como si eso fuera lo natural. Como si no hubiera nacido para otra cosa que para adoptar a un hombre, ahijarlo y vigilar a su lado. Una neblina distinta le cubrió las pupilas.

-Vamos- se dijo, y le extrañó que el llamado interno emergiera con voz.

El animal respondió en el acto, irguiendo las orejas.

Levantóse el afuerino con esfuerzo. Había empe­zado a oscurecer. (…)

Echó a andar para cualquier lado, y le sorprendió ver que lograba hacerlo con cierta dignidad. No había nada. Las casas, que al llegar se vieran tan inocentes, tan niñas, tan inofensivamente típicas, semejaban haber cobrado una adustez poco menos que hostil. Puertas herméticas, ventanas herméticas, muros, muros, muros. Se detuvo. Torció por una esquina, y allá, a una interminable cuadra de distan­cia, divisó la sonrisa de una luz que se encendía.

Fue acercándose. Oyó voces. Alguien pedía una caña. Sería la cantina. En fin.

(…) Por hacer algo, acarició la chasca del perro, cual si dijera: Tengo amigos: soy. Dos hombres bebían, sentados a una mesa. El cantinero fingió afanarse con vasos y botellas, y le observaba de reojo. Una muchacha apareció por la puerta del fondo: primer rostro abierto, sin postigos de recelo. La encontró hermosa, aunque tal vez no fuera hermosa.

-¿Qué se le ofrece? -preguntó, acercándose.

El afuerino buscó apoyo en el mesón. Llegaba un olorcito grato de asado, que le hirió las entrañas.

(…)

-Quisiera algo de comer.

-Sí. ¿Se sienta?

-Gracias… Eh…

La mirada de la muchacha lo alentaba.

-No tengo plata -explicó-. Le pagaría mañana.

La vio turbarse.

-Vaya trabajar con don Viterbo -añadió, doliéndole el ruego que había en su tono.

De nuevo las cosas se le nublaron ante la vista, y sintió que se iba, se iba. (…)

-Un momentito -la oyó murmurar, al cabo de algunos instantes.

Y fue, rápida al extremo del mesón donde el cantinero continuaba puliendo vasos hasta lo invero­símil. El afuerino escuchó el diálogo desde una distancia sin medida.

-Quiere algo de comer.

-Claro. Y anda sin plata.

-Sí.

-Que coma en otra parte.

-¿Quién le va a fiar?

-Qué sé yo, puh.

-Dice que paga mañana. Está trabajando donde Viterbo.

-Eso era: mañana.

-Está muerto de hambre el pobre.

El pobre. La palabra fue un fustazo. -¿Y si no paga?

-Pago yo. Va a pagar.

-¿Pagah tú?

-Sí. Pero va a pagar.

-Bueno. Dale algo.

(…) la muchacha fue al interior y regresó con un plato de asado, humeante. No le había preguntado qué quería: a buen hambre…

-Servido -dijo.

El afuerino no respondió. Había cerrado los ojos nuevamente, y su cara, intensamente pálida, se apretaba como un puño.

-Gracias -articuló.

Pero ella supo que no había terminado la frase. Tal vez pediría algo más.

-Gracias -repitió el forastero abriendo los ojos, cual si ya hubiera encontrado fuerzas para observar la comida.

Miró en torno. El perro husmeaba a sus pies, alzaba la cabeza, pidiendo sin pudor. El no tenía dignidad que salvar. Lento, el hombre cogió el plato y lo depositó en el suelo. Contempló cómo el animal devoraba la carne con esa naturalidad terrible y simple de los animales. No movía siquiera la cola. Lo palmoteó en el lomo cuando hubo terminado.

-Estaba hambriento el pobre -sonrió. Cargaba el acento en “pobre”. En seguida: -Mañana sin falta le pago.

Y se puso de pie. Se veía más alto que al entrar. Y salió con increíble aplomo hacia la calle, que estaba oscura ya.

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* “Tríptico del afuerino”, incluido en Cuero de diablo (Cuentos), Ed. Zig-Zag

Son 14 artistas en distintas disciplinas como pintura, escultura, fotografía, técnica mixta, entre otras, que como es costumbre en estos programas tienen un desafío por episodio. El ganador expondrá una muestra individual en el Museo de Brooklyn y obtendrá un premio único de 100.000 dólares.

Lo cierto es que este reality cuenta con todo los ingredientes que uno podría esperar a la hora de ver “artistas en escena”. Peleas, dramatismo y mucho, mucho amor propio. Pero también cuenta con una variada muestra de técnicas e ideas acerca de cómo entender al arte y sus artistas.

Es probable que este reality no dé respuesta a la pregunta de qué es el arte, pero seguro llamará la atención de a aquellos a los que nos gusta ver el proceso creativo con el que se realiza una obra.

Mirando, mirando di con una versión de 2009 de Little Dorrit, un relato de Dickens poco conocido, bien meloso, pero atrapador. 14 capítulos que bajé y vi de un tirón.

Lo cierto es que me envicié. Ya bajé una versión de Emma, de Austen y otra cinta muy mala en la que Hugh Grant interpreta a un hombre tipo Robin Hood que libera doncellas. Pero hay mucho más y si te gusta este tipo de relatos no dudes en visitar Por siempre orgullo y prejuicio, que por cierto tiene un nombre obvio.

Las descargas están muy buenas y la mayoría de las cintas y series están con subtítulos.

Cuando lo que está en juego es la credibilidad, o la fiabilidad de lo que se dice y se muestra de uno mismo, no se puede jugar con estos “pequeños” detalles. Porque en ellos está el secreto de la credibilidad y la fiabilidad.

Manipular imágenes de la realidad está mal. Manipular la realidad con el lenguaje está mucho peor. No es tan fácil de detectar la evidencia del trabajo de “photoshop lingüístico” con el que no pocos políticos, empresarios y comunicadores pretenden -en propio beneficio- impregnar a la ciudadanía con un retocado sentido de la realidad.

BP ha dado muestras de no saber enfrentar crisis y de tener serios problemas en las diversas jerarquías que la conforman.